Талант он во всем Талант!

Народный артист СССР Великий Владимир Васильев произвёл сегодня фуррор и как РАССКАЗЧИК и как ХУДОЖНИК!
А какая ЭНЕРГЕТИКА! и это на 78-м году жизни!

Вечер в Музее Петра Ильича в Москве посвящен 125 летию постановки самого новогоднего, самого рождественского балета Щелкунчик был открытием для всех присутствующих! Мероприятие вел маэстро музыкальных музеев Михаил Аркадьевич Брызгалов.
ОБ ИСТОРИИ ПОСТАНОВОК ЩЕЛКУНЧИКА!
ОБ ОХРАНЕ ТРУДА В ТЕАТРЕ))





нелепая смерть

24 декабря 1918 года был убит Марк - старший сын Николая Карловича фон Мекка (младший погиб в бою в 1916). Семья узнала о смерти Марка лишь два года спустя...
Марк с детства хотел стать офицером, поступал в московское кадетское училище, но не прошел по здоровью.

Закончил Королевский сельскохозяйственный колледж (Royal Agricultural College, England).

Служил срочную в Преображенском. "Вплоть до революции в полку вспоминали загулы, которые устраивал Марк для своих офицеров. На этих вечерах полковые песенники пели: «Нету человека лучше Марка Мекка»". Отбил жену у своего командира роты (сына председателя Государственной Думы М.В. Родзянко), получил в приданое от своего отца гостиницу в Столешниковом переулке, но брак не был счастливым.

Как и другие члены семьи, был лихим автогонщиком, многократным чемпионом и призером различных авторалли.

Марк Николаевич был преемником отца в нескольких направлениях семейного бизнеса. Перед войной в 1914 он стал кандидатом на директорскую должность Московского Лесопромышленного Товарищества, учрежденного в 1882 году, позже назначен кандидатом в члены Правления Московско-Казанской железной дороги.

С началом войны снова в Преображенский, затем в 191-й Ларго-Кагульский конный полк. Был ранен, затем служил в Ингушском конном полку 3-й бригады Кавказской туземной конной дивизии (Дикой дивизии), состоявшей из ингушей, черкесов и карачаевцев.

Погиб по трагической нелепой ошибке. Ошибочно арестован (был принят за "учредиловца"), ошибочно расстрелян колчаковской властью в Омске. В секретной сводке, составленной лично для Колчака, все происшедшее характеризовалось как «вопиющее нарушение» (Красный архив, 1924, т. 7)
Подробнее: http://von-meck.info/36


Благотворительные образовательные проекты фон Мекк. Лекция в Музее предпринимателей, благотворителей

С.Ю.Витте: "Фон Мекк, инженер путей сообщения, был очень корректный немец; он нажил порядочное состояние, но жил довольно скромно".
Благодарим Денис Фон Мекк Себенцов (Denis Von Meck Sebentsov) за прекрасную, как всегда, лекцию. Вчера Денис Андреевич рассказывал в нашем Музее о своих предках Карле Федоровиче и Николае Карловиче фон Мекк и их благотворительной деятельности. Особенно всех впечатлила история агрономического поезда Московско-Казанской железной дороги.
Музей предпринимателей, меценатов и благотворителей



(no subject)

сходите в театр ГИТИСа на спектакль "Неизвестный Чайковский", порадуйтесь за пока еще студентов, а значит наш будущий театр.
Огромная (!!) благодарность всем ребятам исполнителям и низкий поклон руководителю постановки Галине Викторовне Тимаковой.
----------------------------
www.gitis-teatr.ru/show
НЕИЗВЕСТНЫЙЧАЙКОВСКИЙ
Встречи и расставания, роковые случайности, параллели судьбы и творчества созвучны в спектакле "Неизвестный Чайковский" - коллективной работе молодых режиссёров - студентов факультета Музыкального театра мастерской народного артиста России Дмитрия Бертмана.
Всего четыре года Фанни Дюрбах прожила в доме Чайковских, но этого оказалось достаточно чтобы стать другом Петра Ильича на всю жизнь, повлиять на своеобразие его работ и сформировать талант и характер великого гения, его первые музыкальные впечатления Многолетняя переписка с Фанни, по иронии судьбы, завершилась приездом Чайковского в его последний год жизни к ней во Францию в её родной город Монбельяр.
В основе спектакля - редко исполняемые произведения исповедального творчества Петра Ильича Чайковского: ансамбли: "Ночь", "Природа и любовь", хоры "К юбилею Петрова", "На сон грядущий", романсы "Тебя я видела во сне", "О нет, за красоту ты не люби меня" и др.

Художник: Сергей Егоров
Музыкальный руководитель и концертмейстер: Марина Попова
Художественный руководитель постановки: Галина Тимакова



Николай Карлович фон Мекк Гласный Москвовской губерни

Николай Карлович - ко всему прочему еще и Гласный Московского Земского Собрания от Подольского уезда, член финансовой комиссии Московского губернского земского собрания 1913-1915, председатель Губернского экономического совета
а все его общественные должности можно посмотреть здесь www.von-meck.info/societies
#vonmeckinfo @vonmeckinfo


обсуждение проекта "Чайковский" в Клину

запись в instagram о вчерашней встрече в милом Клину с Галиной Ивановной Белонович, директором дома-музея Чайковского. Галина Ивановна нашла интересным новый проект. Спасибо ей за поддержку!
#tchaikovskymuseum#projecttchaikovsky #подмосковье #наследие #меценатство #vonmeck #vonmeckinfo


обсуждение проекта "Чайковский" в Клину

запись в instagram о вчерашней встрече в милом Клину с Галиной Ивановной Белонович, директором дома-музея Чайковского. Галина Ивановна нашла интересным новый проект. Спасибо ей за поддержку!
#tchaikovskymuseum #welcomemosreg #культмо #projecttchaikovsky #подмосковье #наследие #меценатство #vonmeck #vonmeckinfo

Усадьба фон Мекк в Хрусловке (Венев, Тульская обл)

Не знаю юридических аспектов, но почему-то мне НЕ кажется, что если и "изымут", то сразу все само починится... сотня млн минимум нужно на самые первостепенные работы... есть она на земле тульской в нынешние времена?
А может надо попробовать государственно-частное партнерство, как собственно и было в строительстве железных дорог в 1860-70гг Именно тогда все и построили быстро и хорошо, а опыт государственного строительства оказался в несколько раз дороже и медленнее...
И на мой взгляд, что тональность, что общая проработка репортажа нуждается в корректировке, строгое "не пущать!" и сегодня легко срывается с чиновничьих уст вместо того чтобы оказать поддержку энтузиасту, который вложил СВОИ деньги в покупку российской истории... кстати первый хозяин усадьбы Максимилиан Карлович фон Мекк никогда не был ни предпринимателем, ни железнодорожником - он служил на дипломатической службе в США, Швеции, Австро-Венгрии, Англии... и в итоге продал усадьбу за ненадобностью, хоть и построил ее с большой любовью и вкусом.

Смотрите видео: https://tvkultura.ru/article/show/article_id/186565/

журнал Знание-Сила. Г.С. Сизко "186 дней и вся жизнь" о жизни Чайковского в Клину

цитата номера: Благодаря Надежде Филаретовне фон Мекк, покровительнице Русского музыкального общества, Чайковский становится свободным художником – и начинаются семь лет необыкновенной творческой радости: он может не заниматься ничем другим – только писать музыку.
автор: Г.С. Сизко (читайте новую статью в ссылке)

Новое о Казанском вокзале! СПЕЦВЫПУСК журнала Третьяковская галерея №2 2017

Потрясающая новая информация из частной коллекции! СПАСИБО автору и владельцу!!

Казанский вокзал в преддверии революции. 1916-1917 годы

Сергей Колузаков

Номер журнала: Приложение к #2 2017 (55) "Казанский вокзал А.В. Щусева. Невоплощенный замысел "Мира искусства"

К 1916 году были осуществлены в общих чертах все основные объемы вокзала по Каланчевской площади и Рязанскому проезду до Башни прибытия. Еще в конце предыдущего строительного сезона в прессе сообщалось: «Гигантское кружево стропил, опутывающее воздвигаемое громадное здание, одновременно и поражает своей грандиозностью и будит любопытство нетерпеливым желанием разгадать его окончательный облик. Вчерне, в том виде, в каком оно находится сейчас, оно напоминает муравейник, выросший до необычайных размеров; масштаб так велик, что кажутся ожившими самые пылкие фантазии Пиранези»[26].

1916 год стал наиболее плодотворным для группы художников под руководством Бенуа, занимающихся оформлением ресторана 1-2-го классов. Определилась композиция плафона Евгения Лансере «Россия соединяет Европу и Азию». Она вся - нагромождение туч и облаков, через которые кое-где проглядывает синева небесного свода и пробиваются солнечные лучи. В центре парит фигура царицы в национальном одеянии, символизирующая Российскую империю. С одной стороны от нее - Европа на быке в окружении богов и героев греко-римской мифологии, с другой - азиатская богиня в огненном столпе, восседающая на драконе, в толпе своих подданных. Руки всех трех протянуты навстречу друг другу. В течение года мастер выполнил несколько вариантов плафона, последовательно укрупняя фигуры и связывая их в более продуманные группы[27].

Зинаида Серебрякова, опираясь на эскизы к макету Бенуа, перекомпоновала свои панно. Обнаженные сидящие фигуры восточных народов были вписаны в обрамления ложных восьмиугольных проемов, их планировали поместить на своде между окнами второго яруса. Четыре медальона представляют собой единую композицию. Они расположены в такой последовательности: «Турция», «Япония», «Индия», «Сиам». Две крайние одалиски («Турция» и «Сиам») полностью развернуты к центру стены, у двух средних торс и ноги расположены в этом же направлении, а головы развернуты к крайним фигурам. Название каждой из стран зашифровано в символике головных уборов и атрибутов, которые одалиски держат в руках. Добужинский,опираясь на тот же первоисточник, по той же композиционной схеме продумывал фигуры на противоположной стене ресторана: «Персия», «Сирия» (?), «Китай» и «Малайзия» (?).

В своих дневниках Бенуа с некоторой иронией описал согласование этих работ в феврале 1916 года: «<...> состоялись смотрины наших этюдов (для Казанского вокзала). Прибыли их высочество граф фон Мекк с супругой и дочкой в мастерскую Щусева, и художники были удостоены высочайшего благоволения... Все сошло благополучно, лишь лучшее из представленного Зиной не нашло одобрения. <...> После завтрака смотрели наш шаблон, подвешенный в высоте в пустом зале без крыши. Оказалось, что у меня в пропорциях нет ошибок. Жене и Зине придется увеличить фигуры»[28]. Тогда эскиз Бенуа «Триумф Азии» был утвержден. Как и Рерих, он поручил написание панно Аллегри. Сам же занялся проработкой эскиза «Триумф Европы».

Весной 1916 года с фронта вернулся Владимир Владимирович фон Мекк. Он посетил Щербатова вместе с Нестеровым в качестве советника со стороны. По воспоминаниям князя, они одобрили его эскизы, а вслед за тем состоялось их утверждение Правлением дороги[29]. Щусеву же указали, что размеры панно должны оставаться прежними и изменение оформления зала недопустимо. Архитектору пришлось вернуться к своему предыдущему варианту проекта зала ожидания 1-2-го классов. Щербатов принялся за составление эскиза третьей композиции, «Промысел», и ему дополнительно заказали еще два панно на стенах того же помещения с порталами в ресторан и вестибюль. На них он планировал изобразить мужские и женские кариатиды (крестьянка и жнец, торговка и разносчик). При выполнении эскизов к этим трем темам Щербатову помогал художник Сергей Васильевич Герасимов[30]. Одобрение новых эскизов Правлением не заставило себя ждать. После этого князь уехал в Петербург изучать технологию фрески в Императорской Академии художеств и договариваться с Аллегри об исполнении самих росписей, но получил отказ (Бенуа в своих дневниках указал, что повлиял на это решение Аллегри). Тогда он нанял, по его словам, «в Академии трех учеников старших классов, умеющих рисовать если не талантливо, то дельно»[31] и приступил к исполнению картона для одной из своих композиций.

Кроме того, В.В. фон Мекк посчитал, что с момента, как он уехал на войну, разработка ресторана пошла не по тому пути, и предложил вернуться к одному из первоначальных замыслов Бенуа, где росписи в ресторане занимали почти полностью торцевые стены. Художники и архитектор увидели в этом козни Щербатова. Ситуация продолжала оставаться неясной более четырех месяцев. Щусев писал Бенуа: «<...> относительно же продолжения работы я переговорю с Ник[олаем] Карл[овичем], т. к. вмешательства Вл[адимира] Вл[адимировича] в редкие приезды создают промедление, тогда лучше ожидать его приезда после окончания войны, иначе я не могу, т. к. является слишком много хозяев, и ответственности я на себя не возьму»[32]. На что художник весьма эмоционально отвечал ему: «Господи Боже мой, что за сумасшедший дом вся наша матушка Россия и, в частности, какая сплошная ерунда наша художественная жизнь. <...> Добужинский, и Серебрякова, и Лансере, и бедный больной Кустодиев немало уже потрудились над общей задачей. Что же теперь, потому только, что какой-то дилетантишка вздумал мне напакостить... все эти отличные художники также должны ретироваться или почтительно ждать, пока князь Щербатов не удостоит, наконец, отнестись к нашему труду с благорасположением? Это же, дорогой, невозможно. Это же настоящий скандал»[33]. В сентябре 1916 года Н.К. фон Мекк, несмотря на возражения своего племянника, все же разрешил продолжить работу по последнему варианту проекта (макету с менее пышным оформлением и обнаженными фигурами народов), но при условии еще большего упрощения декора и орнаментов, отказа от второстепенных панно. В конце 1916 года Бенуа закончил эскиз «Триумф Европы», и Аллегри завершал его «Азию». Серебрякова сделала новый вариант «Народов Востока» с фигурами, укрупненными в распор восьмиугольников. Они были утверждены, и Добужинского призвали согласовать с ними по колориту свои панно.

Тем временем экономическая ситуация в стране продолжала ухудшаться. Регулярными стали задержки денежных выплат художникам. Однако это не помешало Правлению привлечь к оформлению вокзала Александра Яковлева. Ему поручили росписи в зале ожидания 3-го класса, там, где ранее Кузнецов планировал свой азиатский фриз. Щусев сообщал Бенуа: «У нас новый сотрудник Яковлев, которому Мекк в 3-м классе сдал 2 стены по 80 кв. саженей каждая»[34]. Тема фриза не изменилась. Для сбора материалов к этой работе Правление Общества Московско-Казанской железной дороги отправило Яковлева в творческую командировку в Монголию, Китай и Японию.

Для этого же зала, как писалось выше, Сергею Коненкову еще ранее была заказана скульптура питьевого фонтана. От этой идеи не отказались и в разгар Первой мировой войны. Фонтан фигурирует в смете на художественное оформление вокзала (1915-1917), там же за мастером закреплена вторая скульптура для зала ожидания привилегированных классов (щербатовского): «Скульптурная группа в зале ожидания (худ. Коненкова)» за плату 5000 и «Фонтан в зале III класса ск. Коненкова»[35] за 6000 рублей. Можно предположить, что скульптуры эти могли бы иметь символическое созвучие с живописью. Интересно, что питьевой фонтан присутствует на планах вокзала 1919 года.

В феврале 1917 года в Петербурге начались беспорядки и революционные волнения, 2 марта Николай II отрекся от престола, и управление государством перешло к Временному правительству. Сильная инфляция вынудила художников просить у Правления пересмотра гонораров, на который оно шло очень неохотно. Строительство вокзала прекратилось. Работы над его оформлением были снова приостановлены. В конце концов ввиду отсутствия денег Правлению пришлось отказаться от идеи создания музея при вокзале, и художникам разрешили распродавать свои эскизы на сторону. Так они в течение короткого времени рассеялись по различным музеям и частным коллекциям.

После Октябрьской революции 1917 года Щусев настойчиво пытался завершить сооружение. Его проект подвергся еще большей «урисовке» и преобразованию декора с ориентацией на изменившийся политический строй. Художественное оформление интерьеров было сокращено первым. Да и тематика прежних композиций потеряла свою актуальность. Новое время требовало от искусства агитации и пропаганды нового уклада жизни. Рерих, Бенуа, Серебрякова, Добужинский, Яковлев, Билибин, Коненков, Щербатов - почти все художники, трудившиеся над вокзалом, оказались в эмиграции. Многие из их произведений, связанные с постройкой, считаются утраченными. Фон Мекки потеряли контроль над Московско-Казанской железной дорогой, Владимир Владимирович покинул Россию в 1923 году, Николай Карлович, пытавшийся сотрудничать с большевиками, расстрелян в 1929-м.

В 1918 году недостроенный Казанский вокзал открылся, в 1926-м полностью введен в эксплуатацию. В 1930-е годы Е.Е. Лансере вписал в барочные обрамления Бенуа на плафоне ресторана композиции на тему «Праздник трудящихся». После Великой Отечественной войны по его эскизам осуществлены панно «Победа» и «Мир» в вестибюле 1-2 классов[36]. Но несмотря на кардинальное изменение сюжетов, художник исполнил их в мирискусническом духе, подменяя агитацию прославлением общечеловеческих ценностей, сохранив аллегорическое повествование и определенную декоративность. Щусев продолжал работу над вокзалом до конца своей жизни, чего, конечно, он не предполагал, переезжая в Москву в самом начале строительства. Но и за это время ему не удалось реализовать Башню прибытия и Царский павильон (после революции - Государственные покои) с двориком по Рязанскому проезду, дебаркадер над платформами, декоративную отделку большинства помещений.

Но даже в том виде, в котором его оставил Щусев, Казанский вокзал представляет собой уникальный памятник архитектуры высочайшего качества. В нем воедино сплелись две эпохи, в которые он возводился. Его живописное оформление навсегда останется одним из самых амбициозных замыслов художников «Мира искусства». Вокзал должен был стать воплощением многих принципов этого объединения, иллюстрируя и общественную роль творчества, преображающего окружающую действительность, и значение авторской индивидуальности в едином художественном ансамбле. А это было возможным лишь благодаря архитектурным решениям зодчего, его уникальному подходу к проблеме синтеза искусств.

Цит. по: К постройке Казанского вокзала в Москве // Архитектурно-художественный еженедельник Общества архитекторов-художников. №19. СПб., 1915. С. 217.
Несколько вариантов плафона Е.Е. Лансере 1916 года для Казанского вокзала хранятся в Государственном музее архитектуры им. А.В. Щусева в Москве.
Цит. по: Бенуа А.Н. Дневники. С. 311.
См: Щербатов С.А. Указ. соч. С. 382-390.
См: Володин В.И. Над рекой Москвой. Художник Сергей Герасимов. Начало пути. М., 2006. С. 79-81.
Цит. по: Щербатов С.А. Указ. соч. С. 392.
Письмо А.В. Щусева А.Н. Бенуа от 15 сентября 1916 года // ОР ГРМ. Ф. 137. Ед. хр. 1766. Л. 21. Публикуется впервые.
Письмо А.Н. Бенуа А.В. Щусеву от 17 сентября 1916 года. Цит. по: Афанасьев К.Н. А.В. Щусев. М., 1978. С. 183.
Письмо А.В. Щусева А.Н. Бенуа от 21 августа 1917 года // ОР ГРМ. Ф. 137. Ед. хр. 1766. Л. 21. Публикуется впервые.
«Смета для художественных работ. Главный корпус», без даты (1915-1917 (?). Л. 3, 3 об. // Частное собрание.
См. подробнее: Павлинов П. «Ну вот и война...» Евгений Евгеньевич Лансере. Творчество военных лет. // Журнал «Третьяковская галерея». 2015. №2 (47). С. 70-79.
Источник: http://www.tg-m.ru/…/kazanskiy-vokzal-v-predverii-revolutsii